藝術(shù)館設計公司了解到從20世紀開始，隨著現(xiàn)代藝術(shù)、博物館學理論的發(fā)展，藝術(shù)品門類的增加，展覽組織方式、布展等方面在不斷革新和發(fā)展。當代藝術(shù)使展品的形式從二維逐漸向三維、多維轉(zhuǎn)變，展品的體量挑戰(zhàn)著美術(shù)館空間和展覽布置。藝術(shù)知識體系的建立從某種程度上改變了展品組織方式的格局，按照作品的等級制度簡單并置組織作品被以風格流派劃分作品的方式代替。同時又出現(xiàn)了不以展品為核心，而是以概念解釋組織起展品的展覽模式。
展覽模式的演變-藝術(shù)館設計的展覽方式
“只有在非理性的文明中，毫無審美趣味的人，才會建造這么一個混亂的場所。將這些已經(jīng)死亡的視覺圖像并置陳列，使它們發(fā)狂，因為每一件物品都唯恐被人們的目光錯過，而人們的一撇似乎就是它們生命的全部。”這段描述了傳統(tǒng)藝術(shù)博物館的展出方式。古典的藝術(shù)品被描述為“已經(jīng)死亡”的視覺圖像。的確，傳統(tǒng)的藝術(shù)博物館展示的是“過去的”經(jīng)典藝術(shù)，在展墻上簡單并置、堆積，造成的視覺混亂削減了作品的力量。類似于《蒙拉麗莎》之類的鎮(zhèn)館之作被單獨陳列在重要位置，室內(nèi)的雕花柱頭、拱梁裝飾營造出一種與藝術(shù)品年代相似的“真實原境”。
從20世紀開始，隨著現(xiàn)代藝術(shù)、博物館學理論的發(fā)展，藝術(shù)品門類的增加，展覽組織方式、布展等方面在不斷革新和發(fā)展。當代藝術(shù)使展品的形式從二維逐漸向三維、多維轉(zhuǎn)變，展品的體量挑戰(zhàn)著美術(shù)館空間和展覽布置。藝術(shù)知識體系的建立從某種程度上改變了展品組織方式的格局，按照作品的等級制度簡單并置組織作品被以風格流派劃分作品的方式代替。同時又出現(xiàn)了不以展品為核心，而是以概念解釋組織起展品的展覽模式，這是現(xiàn)代藝術(shù)館設計所需要了解的過去。
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